История сохранения семейных изображений началась с портретов и миниатюр, создаваемых художниками на заказ. С изобретением фотографии начинает свою историю и семейный фотоальбом. Первые дагеротипы, как вы помните, были уникальными, дорогими и хранились как драгоценности в специальных футлярах, часто на туалетных столиках или в секретерах. С развитием технологии фотография стала доступнее, что повлекло за собой появление первых фотоальбомов, это были массивные украшенные книги с позолотой и тиснением, куда аккуратно вклеивались или вставлялись в специальные прорези так называемые «визитные карточки» — маленькие фотографии, напечатанные на картоне. В таких альбомах соседствовали изображения родственников, знакомых, монархов, актеров и писателей — это был предмет для показа гостям, демонстрирующий статус и круг общения.

Параллельно в крестьянской и рабочей среде сложилась иная, не менее значимая традиция. Поскольку покупка роскошного альбома была непозволительной роскошью, а фотография, сделанная редким городским фотографом, воспринималась как большая ценность, ей находили самое почетное место — стену в главной комнате, часто рядом с иконами. Фотографии прикалывали прямо к обоям булавками, вставляли в простые рамки или приклеивали. Так формировался «стенной альбом» или семейный «иконостас». В центре могли быть свадебные портреты родителей, вокруг — снимки детей, ушедших на войну или заработки сыновей, а позже — школьные и армейские фото. Эта коллекция не пряталась в шкаф, а была частью повседневного быта, постоянно напоминая о близких и создавая визуальную историю семьи прямо в интерьере жилища. Эта традиция сохранилась до конца прошлого столетия, пока живы были наши бабушки и дедушки и их старенькие дома, с фотографиями, убранными в рамы и под стекло и украшавшими стены.

Позже, в советскую эпоху, наступил расцвет классического фотоальбома. Это были стандартные картонные книги с листами из плотной бумаги, где фотографии крепились уголками, а позднее вставлялись в прозрачные кармашки. Постепенно фотография перестала быть исключительным событием и начала документировать всю жизнь семьи: выписка из роддома, первый класс, дни рождения и праздники, поездки. Альбомы стали объемнее, их стало больше. Но цифровая революция и, особенно, появление мобильной фотографии и социальных сетей, поставила под вопрос сам факт существования физического фотоархива. Тысячи снимков стали «жить» на жестких дисках и в облаках, рискуя быть утраченными вследствие поломки. Большинство из них просто забываются, ведь никто не будет пересматривать тысячи цифровых фотографий, не разобранных вовремя и лежащих где-то в памяти смартфона или компьютера. Однако у цифровой революции был и другой результат — появление фотокниг.

Фотокнига совсем не то же самое, что фотоальбом с вклеенными фотографиями. Она не собирается постепенно, а создается сразу как цельное произведение, где важна последовательность и размер изображений, с помощью которых фотокнига может не только фиксировать произошедшее, но рассказывать историю, со своими акцентами, главными и дополняющими фотографиями и, возможно, текстом.

И у фотокниг, и у фотоальбомов есть свои плюсы и минусы.

Фотокниги, при правильном хранении, долговечнее чем фотоальбомы, где фотографии могут пачкаться, деформироваться, приклеиваться к страницам или кармашкам (особенно глянцевая печать). При создании фотокниги вы контролируете последовательность, размеры кадров, их расположение на развороте, что позволяет выстроить эмоциональный ритм и акценты — это невозможно в альбоме с отдельными, одинаковыми по размеру, фотографиями в кармашках.

При этом цена профессиональной фотокниги значительно выше, чем стоимость печати такого же количества фотографий для альбома. Вы не можете изменить последовательность, что-то добавить или убрать после печати. На верстку макета и печать уходит, как минимум, несколько дней, а распечатать фотографии и вставить их в альбом можно за несколько часов. Если вы ошибетесь в верстке или допустите опечатку в тексте — это обнаружится только после получения книги из печати и исправить уже будет нельзя (тут нужно сказать, что серьёзные фотолаборатории, при наличии явных ошибок с версткой, все-таки уточняют, так ли это задумано или это ошибка, перед тем как оправить книгу в печать).

Фотографии для обычных фотоальбомов можно печатать постепенно, не неся крупных единовременных затрат. Можно менять порядок фотографий в фотоальбоме, добавлять новые снимки, комментировать их, подписывая снимки на обороте или специальных полях в фотоальбоме, вкладывать памятные мелочи (билеты, записки). Процесс создания фотоальбома нее требует технических навыков и освоения специальных программ.

Однако, как я уже говорила выше, фотографии могут выцветать, деформироваться в кармашках, выпадать. Невозможно создавать сложные композиции, панорамы на развороте, экспериментировать с размером и расположением фотографий.

Тематика фотокниг:

Годовые книги или по сезонам — в зависимости от количества фотографий и максимального объема фотокниг вы можете разбивать свой семейный архив по годам или по сезонам.

Тематические про праздники или мероприятия — так как такие события, обычно выбиваются, из обычной жизни, удобно распечатывать их в небольшие тематические книги.

Поездки и путешествия — если фотографий из путешествия достаточно, удобнее напечатать отдельную книгу про поездку, чем включать эти снимки в общую годовую книгу.

Подарочные для бабушек и дедушек  — здесь акцент на красивые фотографии и портреты, а также совместные с ними фотографии, чем на вашу обычную жизнь, которую вы печатаете в свои годовые книги.

Про сад и школу — обычно традиционные школьные и садовские выпускные альбомы содержат постановочные портреты и постановочные сцены «как будто» из школьной жизни, но они не отражают жизнь вашего ребенка, проведенного в этом учреждении.

Основные способы печати фотокниг:

Фотокниги могут быть напечатаны двумя способами — полиграфическая печать и классическая химическая фотопечать.

Классический химический способ это традиционноая фотолабораторная печать, перенесенная в формат фотокниг — в ее основе лежит управление светом и химическими реакциями.

Лазерный или светодиодный экспонометр проецирует изображение на светочувствительную фотобумагу, покрытую эмульсией и затем бумага проходит через ряд химических «ванн». Готовый фотографический отпечаток сгибается, монтируется в книжный блок и переплетается. Химическая печать даёт совершенно особенное восприятие снимка — плавные переходы (градиенты),  насыщенность и бархатистость чёрного тона, а также особая, трёхмерная «глубина» изображения, с естественными и органичными цветами.

Процесс химической фотопечати гораздо более дорогой и трудоёмкий, чем полиграфической, и, часто, зависит от мастерства оператора и стабильности химикатов, а отпечатки более уязвимы к царапинам, влаге и свету и требуют аккуратного обращения. Кроме того, объем химических фотокниг обычно ограничивается 50-60 разворотами.

Полиграфическая печать фотокниг это технологический процесс, который принципиально отличается от классической фотопечати. Если химическая фотопечать это процесс проявления изображения на светочувствительной бумаге под воздействием света и химических реактивов, то полиграфия — это механическое нанесение краски на бумагу.

Печать осуществляется на промышленных листовых или рулонных принтерах, чаще всего методом цифровой офсетной печати или струйной печати. Офсетная печать — перенос краски с металической печатной формы на резиновое полотно, а с него — на бумагу. Для печати каждой страницы фотокниги сначала изготавливаются металлические формы, поэтому этот метод выгоден только при средних и больших тиражах, так как основные затраты приходятся на подготовку этих самых форм. Струйная печать — изображение формируется микроскопическими каплями чернил, которые печатающая головка наносит прямо на бумагу.

При полиграфической печати краска не впитывается в бумагу, как в химическом процессе, а ложится тонким слоем на поверхность, после чего для защиты может быть заламинирована. Отпечатанные листы сгибаются в «тетради», которые затем собираются, сшиваются нитками или склеиваются, и заключаются в переплет с обложкой.

Главное отличие от классической фотопечати лежит в основе — химическая печать работает со светом и эмульсией, передавая непрерывные тональные переходы, а полиграфия создает изображение из микроскопических точек краски и это отличие накладывает отпечаток на результат. Полиграфия уступает химической печати в передаче очень плавных тоновых переходов и градиентов (например, в небе) и максимальной глубины черного. Полиграфическая печать проигрывает химической в визуальном ощущении «глубины» изображения и «лежащей на поверхности» краски. Однако к немаловажным плюсам полиграфической печати можно отнести ее стоимость, более низкую по сравнению с химической, и возможность создания больших по объему фотокниг.

Виды бумаги

Для классической химической печати используется специальная фотобумага с нанесенной на нее светочувствительной эмульсией. Основные виды бумаги — глянцевая, матовая и шелковая. Выбор основывается на визуальном эффекте и тактильном ощущении — глянцевая бумага даёт максимальную цветонасыщенность, контраст и ощущение «глубины», но достаточно сильно бликует и может вступать в реакцию между листами книги, матовая — устраняет блики и создает бархатистую поверхность, а шелковая — еще и приятное тактильное ощущение.

В полиграфии ассортимент бумаг шире, так как здесь печатают краской по готовой поверхности. Мелованные бумаги имеют специальный слой, делающий поверхность идеально гладкой и белой. Они бывают глянцевыми, матовыми или полуматовыми, перламутровыми и обеспечивают самую яркую, сочную печать с чёткими деталями, что делает их самым популярным выбором для фотокниг. Офсетные (немелованные) бумаги не имеют такого слоя, они более пористые и натуральные на ощупь, но цвета на них получаются более приглушёнными, а чёрный менее глубоким. Кроме того, полиграфическая печать дает возможность экспериментировать и с дизайнерскими бумагами — лён, холст, крафт, бумага с вкраплениями, тиснением или лёгкой прозрачностью.

Типы сборки блока

можно классифицировать по способу скрепления страниц и по ширине открытия разворота

По ширине раскрытия разворота:

Раскрытие на 180 градусов (химическая печать, полиграфическая печать FlexBind) — макет фотокниги можно верстать разворотами, т.е. размещать фотографии на весь разворот/размещать на сгибе.

Объемное раскрытие (клеевая сборка и/или шитье на нитку) — разворот не раскрывается полностью, в связи с этим ограничения по дизайну — возможно только постраничная верстка.

По типу скрепления: клеевой бесшовный (поверхность стопки листов с помощью клея прикрепляется к обложке), шитый на нитку (блоки по 8 «тетрадей» — разворотов, прошиваются ниткой, после чего клеем прикрепляются к обложке), классический с плотными листами (напечатанные «тетради» разворотов складываются и оборотной стороной скрепляются между собой с прослойкой плотного картона или пластика), классический без вставок (то же самое, что с плотными листами, но листы склеиваются между собой напрямую, без вставки), скрепление скобами (блок страниц проклеивается и закрепляется скобами, спрятанными в корешок), FlexBind (полиграфическая печать, бумага дополнена гибкими полимерными вставками по краям, которые уходят внутрь переплета и скрепляются внутри).

Обложки